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走失的強尼與走來的時光,屬於台北的敘事體:《強尼.凱克》導演黃熙專訪

走失的強尼與走來的時光,屬於台北的敘事體:《強尼.凱克》導演黃熙專訪

1985 年,楊德昌導演替《青梅竹馬》注入舊時代離去的感傷,依稀可見新時代來臨時的焦慮;2001 年,曾經熱烈迎向的新世代轉瞬成為恐懼的濫觴,侯孝賢導演讓舒淇化身千禧年的薔薇,夾著菸,緩步走向未知迷茫的時代疆界。2017 年,「茫然」成了都市恆久的定律,黃熙導演帶著他第一部電影作品,再次以台北為母題,刻畫出《強尼.凱克》裡的壅塞車流,湧入咽喉的仍是「恐慌」;但對那些走過千禧年,立地為生的人們來說,一切彷彿蟄伏於日常中的軟綿憂慮,習以為常。

人流、車流為脈絡,交織綜觀視角下的台北

電影開頭,車子拋錨,林強《拜六的暗時》自湍急的車流中流瀉而出,為新的篇章揭開序幕;下一秒,熟悉的到站音樂,急速行駛的摩擦聲伴隨以及此起彼落的訊息通知,暗示著這是台北。「捷運是很私人、很常使用的交通工具,這是都會區固有的城市經驗——雖然是種交通工具,但是每個城市的捷運給人的感覺都不一樣。」作為長期生活在這座城市裡的人,嗅覺與聽覺都逃不過慣性的感受,早已能夠輕易讀懂情境的語言。

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